Columna de Alfredo Padilla
Cuando el destino impuesto por el sistema se vuelve contra el hombre, el músico a su vez acomete contra el destino, lucha contra él, si todo está condenado y nada ha de salvarse, todo debe ser salvado por el rock mediante la voluntad de vivir.
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Escuchar a Antonio Vega es como leer el diario íntimo de tu padre; están ahí la seda y el hierro, la chica del pasado que se largó a medio camino, los ojos que no pueden ser desdeñados ni a trabajo forzado, las estaciones, los milagros de San Antonio, los sitios de recreo, la última montaña y la materia oscura con la que fuiste creado.
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La persistencia con que reitera Alex Lora el uso de un determinado método de expresión piadosa, para hacernos compartir el mismo cielo, viene a situarnos en un plano de rigurosa intelección, de una vida rota que alcanza la superioridad, a la que aborda por medio de un proceso verbal puramente fervoroso, en donde las piedras rodantes, al final, se encuentran.
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Son Desechables el microbio protozoario del Punk en Barcelona, y su propio principio destructor. Había en ellos una tendencia a la autodestrucción y la desolación, esto pudo haber concebido para el futuro de la música un espíritu de indigencia, sin embargo, trajo al mundo de la lírica un aliento renovador: microrelatos interpretados a gritos.
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Massacre 68 se negó a salir de gira con Eskorbuto, porque serían utilizados nuevamente por los organizadores, que con el pretexto de coadyuvar a la escena, buscaban el beneficio económico personal. Además de que había mucha droga alrededor, y Aknez se oponía rotundamente a ello. A la Massacre los anunciaban en todos lados, sin siquiera ellos tener conocimiento de los eventos ni de sus organizadores.
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El espíritu Eskorbuto era la individualidad, la capacidad para cuestionar y rechazar lo que te han dicho que pienses. No fueron unos músicos virtuosos, pero eran honestos, nada influenciados; sus conciertos eran precarios, colmados de errores y nostalgias; imperaba la soledad y el olvido de memorias y letras, todo sobre acordes desafinados y alaridos de rabia.
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«No hay olvido, no hay perdón, sólo la resaca duradera. Balada de la derrota; voz atropellada por una pipa de gas en una colonia solitaria, palabras añejas en whisky, rasgadas por un alambre de púas, resueltas a base de nicotina y ronquera, de escupir sangre sobre el piano —el piano ha estado bebiendo, no yo—».
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Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota surge en La Plata como un cabaret político, al fragor de la dictadura cívico-militar-eclesiástica.
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El Virus era completamente andrógino por aquellos días. Moura le dio una cuota de glamour y fineza al Rock argentino.
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Dicen que el hombre no puede saltar fuera de su sombra, y que al igual que nuestros pensamientos, nos acompañará siempre, vayamos donde vayamos; pero Charly García encontró la manera de romper ese karma.
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